القضية قضية الشعب الأرمني
تقدم جوليا غرايمز ، مساعدة باحث في “معهد جيتي للأبحاث” (Getty Research Institute) ، مجموعة رائعة من الصور من “مجموعة بيير دي جيغورد” (Pierre de Gigord Collection) التي تعرض تفاصيل الحياة الأرمنية في الإمبراطورية العثمانية في القرن التاسع عشر ، بالإضافة للعديد من استوديوهات المصورين الأرمن: باسكال سباه وعبد الله فرير (Pascal Sebah and the Abdullah Frères).
بالاستفادة من الكرم المتواصل لمجموعة التصوير الفرنسية بيير دي جيغورد ، استطاع معهد جيتي للأبحاث ، تجميع مجموعة واسعة من الصور التي توثق للإمبراطورية العثمانية في القرن التاسع عشر ، وبالتحديد المنطقة التي نعرفها الآن باسم تركيا.
العدد متزايد من هذه الصور تظهر المجتمع الأرمني داخل الإمبراطورية ، مظهراً الزعماء الدينيين والعائلات والأفراد الذين يرتدون الملابس القومية كاملة. وإلى جانب أولئك الذين يعيشون في القسطنطينية (إسطنبول الحالية) والعاصمة العثمانية وموقع استوديوهات التصوير الرئيسية ،فإن بعض الصور تسجل تفاصيل الحياة في مدن أخرى ، بما في ذلك مشاهد قيمة لأحيائهم الأرمنية.
لوس أنجلوس ، معهد جيتي للأبحاث (96.R.14 ، صندوق 80)
ولعل أكثر ما يميز مجموعة جيجورد هو عدد الصور التي التقطها المصورون الأرمن. بسبب التوظيف المتكرر للأرمن ككيميائيين ، وصائغي ذهب ، وصيادلة ، لإمتلاك العديد منهم المهارات اللازمة للتصوير الفوتوغرافي ، وخاصة المعرفة الدقيقة بالعمليات الكيميائية المستخدمة في معالجة الصور. خلال أواخر القرن التاسع عشر ، كانت بعض الاستوديوهات الرئيسية في القسطنطينية مملوكة وتدار من قبل مصورين من أصل أرمني. فعلى سبيل المثال ، افتتح باسكال سيباه استديو “الشرق” في عام 1857 ، وبحلول عام 1873 حقق نجاحاً كبيراً بفضل صوره الأنيقة والدقيقة ، حتى أنه افتتح فرعًا جديدًا في القاهرة ، مصر. عند وفاته بعد 13 عامًا ، أصبح اسمه مرادفاً للتصوير الفوتوغرافي ضمن الاستوديو في القسطنطينية إلى حد أن أستوديوه ظل نشطًا وقام الشريك الإداري الجديد ، Polycarpe Joaillier ، بتغيير اسم الاستوديو إلى “Sebah and Joaillier” للحفاظ على الازدهار وتحقيق شهرة ، حتى إضافة القيصر فيلهيلم الثاني من ألمانيا إلى قائمة زبائنه في عام 1889 خلال زيارته للقسطنطينية.
تكشف صورة رجلان أرمنيان يرتديان ملابس كاملة حوالي عام 1875 عن إتقان سيبا لكل من الجوانب الفنية للتصوير الفوتوغرافي واستخدامه كوسيلة فنية. يعرض الرجال الرسميون سروالهم الواسع ، والأوشحة ، والقبعات ، وجوانب من الزي التقليدي الأرمني الذي كان سيثير على الفور اعتراف المشاهدين. تتطابق عباراتهم مع كرامة وضعهم. هذه صورة فوتوغرافية تصويرية ، من المحتمل أن يقوم بها سباه ومساعدوه لتصوير هؤلاء الرجال على أنهم “نوع” ، أو كممثلين للمجموعة العرقية الأرمنية التي ينتمي إليها أيضًا. إن التحكم في النغمات ، أو الطريقة التي يتنوع بها اللون البني الداكن للصورة يختلف من الضوء إلى الظلام ، مع التعبير عن مناطق الإضاءة والظل ، من بين الصفات التي تشير بوضوح إلى مهارة سيباه كفنان.
سيطرة مماثلة على التركيب واللون واضحة في ألبوم سباه ، ليه الأزياء الشعبية العامة عام 1873 ، بتكليف من الدبلوماسي العثماني ، والفنان ، ومؤسس أكاديمية اسطنبول للفنون الجميلة ، عثمان حمدي بك. في البحث عن مصور لتصوير شعوب الإمبراطورية العثمانية للمعرض الدولي لعام 1873 في فيينا ، اختار عثمان حمدي بك سباه بسبب الأناقة الرفيعة لأسلوبه. تلتقط صورة عروس أرمنية ، الشخصية المركزية في اللوحة الخامسة ، هذه النوعية بالطريقة التي يمسك بها شرابات العرائس ، والقلادة ، والنمط الذهبي لزي العروس ، الضوء ، متناقضاً مع الرباط الرقيق لحجابها.
وظلت المعايير العالية التي وضعها باسكال سيباه سمة مميزة لاستوديوه ، حتى بعد وفاته. على سبيل المثال ، صورة 1894 سيباه وجويلر للحي الأرمني في بروس ، التي تقع عبر بحر مرمرة من اسطنبول ، على سبيل المثال ، تقدم وجهة نظر غير عادية تلتف على التل. كما هو الحال في صورة الرجلين الأرمنيين ، فإن إتقان النغمات التي كان استوديو سبه معروفا بها معروض مرة أخرى. شكّلت الشمس المشرقة في منتصف النهار تحديًا ، نظرًا لأنها قد تغسل تفاصيل الإيماءات والوجوه والأشياء بسهولة ، لكن المصور تعامل بحسم مع هذه المشكلة من خلال وضع الطفل الصغير على يمين الطريق أسفل الأخير في صف من الأشجار ، مما يسمح للظلال بتعويض الوهج. يكشف الفحص الدقيق عن وضع كل شخص في الصورة في الظل ، إما من الأشجار أو المباني المكونة من طابقين على الجانب الآخر من الطريق.
افتتح استوديو “عبد الله فرير” ، الذي يديره ثلاثة أشقاء من أصل أرمني ، في عام 1858 وسرعان ما أصبح مشرفًا على مهاراته الفنية وفنونه ، وبعد مرور خمس سنوات فقط تم تسمية الأخوين مصورين ملكيين للسلطان العثماني. في عام 1867 ، عرضوا البانوراما التي يبلغ طولها 220 سم للقسطنطينية في المعرض الدولي الثاني الذي أقيم في باريس ، متجهاً إلى ما بعد الأستوديو لإثبات قدرتها على قدم المساواة كمصورين للمناظر الطبيعية على المستوى الدولي. استضافوا عملاء متميزين خلال هذه السنوات ، تصوير إدوارد ، أمير ويلز ، خلال زيارته لتركيا ، و Eugénie ، امبراطورة فرنسا. وبحلول عام 1886 ، انتشرت شهرتهم إلى مصر ، وبناءً على طلب شخصي من الخديوي (Viceroy) هناك ، قاموا أيضًا بافتتاح فرع في القاهرة استمر لعقد من الزمان. ومن المثير للاهتمام أن استوديو القسطنطين قد اندمج مع استوديو باسكال سيبا عندما باعه عبدالله فريس إلى سباه وجويلييه في عام 1900.
تفوق عبدالله Frères في التقاط المناظر الطبيعية ، “أنواع” ، ومشاهد من الحياة اليومية في المدن الكبرى في الدولة العثمانية. صورتهم لجسر غلطة ، الجسر الذي يمتد على القرن الذهبي في القسطنطينية وأحد المعالم الرئيسية للمدينة ، هي رائعة من أجل مشاهدتها للمدينة القديمة. وبينما ترتفع المآذن في المسافة ، تشير الصور المليئة بالزوارق في الوسط إلى موقع تجاري مزدهر ، وهو مشهد حضري يلتقي فيه التقليديون بالأنماط الحديثة للتبادل الدينامي.
مجموعة من خمس صور استديو تصور حمالًا وأنواعًا متنوعة من الباعة المتجولين تُجري تبادلاً مشابهاً ، على الرغم من أن مهن الرجال تقليدية ، يتم تمثيلهم الآن باستخدام الوسائط المعاصرة واتفاقيات التصوير الفوتوغرافي ، بما في ذلك الخلفيات وإضاءة الاستوديو بعناية يضع تصورات.
كانت صورة عبد الله فرير من فرقة إطفاء في القسطنطينية أقل صرامة ، لكنها مليئة بالطاقة. بسبب العمر والقرب من العديد من الهياكل ، جنبا إلى جنب مع الاستخدام المكثف للأخشاب الخشبية في البناء ، كانت المدينة تعيش تحت تهديد مستمر من النار ، وبالتالي لعب رجال الإطفاء دورا هاما في المجتمع. من خلال تخصيص صفحة الألبوم لهم على وجه التحديد ، اعترف عبد الله فرير بأهميتها في الحياة المدنية ، وعرض في نفس الوقت الاستعداد والحداثة للخدمات البلدية في القسطنطينية.
تكشف هذه الأمثلة الوجيزة عن جزء ضئيل من مدى المشاركة الأرمنية في التصوير الفوتوغرافي خلال أواخر القرن التاسع عشر. كان هناك العشرات من الأرمن الآخرين الذين يعملون ليس فقط في الأراضي العثمانية ولكن في أوروبا الشرقية وآسيا الوسطى التي ما زال تراثها لا يزال قيد البحث. مع استمرار تزايد عدد الصور من مجموعة جيجورد المتوفرة في مجموعات جيتي الرقمية ، يحدونا الأمل في أن تصبح المعلومات حول هذا الارتباط التاريخي الرائع بين المجتمع الأرمني والتصوير الفوتوغرافي في تلك الحقبة متاحًا على نطاق أوسع ، وأن الاكتشافات الجديدة تستمر لجعلها. تاريخ التصوير الفوتوغرافي هو نظام جديد نسبيا ، ولا يزال هذا الفصل مكتوبا.
جوليا غرايمز تستكمل شهادة الدكتوراه. في الفن الصيني الحديث والمعاصر في جامعة كاليفورنيا ، لوس أنجلوس. كانت مساعدة باحث في معهد جيتي للأبحاث منذ 2010.
استكشف المزيد من الصور من مجموعة Pierre Gigord في موقع معهد Getty Research Institute. هناك أكثر من مئة صورة في برنامج Open Content Program وأكثر من 30 ألبوم متوفر من خلال قاعدة بيانات “Rosetta” (اضغط على الرابط في الزاوية اليمنى العليا للوصول إلى الألبومات).
تعد هذه المشاركة جزءًا من سلسلة Choice لدينا ، وهي ميزة شهرية تتكون من مقال ضيف من أمينة حول عمل أو مجموعة أعمال في إحدى مجموعاتها الرقمية “المفتوحة”. يتم تنفيذ السلسلة بالشراكة مع OpenGLAM وتمكنت من التمويل من مشروع DM2E في الاتحاد الأوروبي.
يجب عليك تسجيل الدخول لكتابة تعليق.